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油画家刘锋植:他是一个坏孩子,也是优异的艺术家

2017/06/06 11:27:44 来历:777 Casino网归纳  
   
2017年6月5日晚,我国油画家刘锋植先生病逝,享年53岁。

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  2017年6月5日晚,我国油画家刘锋植先生病逝,享年53岁。


  刘锋植,1964年生于哈尔滨,1984年结业于哈尔滨师范大学系。1994年参与香港“我国前卫艺术展”;1996-97参与北京我国馆“首届我国今世艺术展”;1996年参与德国波恩“我国展”;1997年参与在北京的“我国之梦—97我国今世艺术”;1998年举行“刘锋植 油画著作展”;1999年参与“对话—1999艺术展”;2001年举行“精力景象”展等。近年来著作被海内外保藏家广泛保藏。

天安门


太阳升起的当地


暮色中它象个长逝的盒子


八国联军的后代们在这儿寻找着有辫子的我国人


墙皮褪色了


赤色的面膜掉落了


露出了脱水的前史


露出了修建的骨头


天安门不是门


它是用麦子垒起的粮仓


守门人是个对海没有回忆的老耗子


这不是太阳升起的当地


太阳仅仅小耗子们每天举起的一张画


真太阳已被谋杀好多年了


太阳的尸身早被人们提练成美好时光了


太阳又升起了


仅仅颜色比昨日更鲜亮了一点



写于2005年


锋植於通州


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自画像 1996 100x80cm


关于锋植


文/刘彦 来历:前哨


  作为锋植的老朋友,我简直目击了他艺术演化的每个阶段。从他刚刚结业就开端的凌乱的架上试验,一向到他近期所发展出的老练的个人风格,有两个要素是贯穿一直的:一是他对素描的不断加深的了解;另一个便是他肯定率性的创著作质。至于他头脑中终究想些什么,那是归于来自他个别的阅历的堆积和画布之外支撑他的艺术幻想的东西。

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妻子 1996 182x145cm


  锋植关于素描空间的了解力是深化而又共同的,他的绘画言语的魅力获益于此。他能够将一个服务于写实目标的素描彻底离散,然后将那配件为所欲为地组装成归于他自己的绘画空间的全新的次序和。仅从这个方面点评,刘锋植是近今世大陆艺术家中为数不多的“解放了的普罗米修斯”。他驾御素描为自己服务的才能绝不亚于欧洲优异的艺术家。


  锋植的画面有时给人以“变戏法”的感觉,速度极快,画面上的遍地照应都具有长途的相关,绝不拘于部分,整个画面是交响性的,从最暗淡的低声混响到最尖利尖利的高音,一应俱全,且信手而至。


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巨日,1998,80x100cm


QQ截图20170606112548.jpg
白光,1999,80x100cm


  锋植长于造型,他那种触动全体的素描网络会常常落真实某些要害目标上,使这些目标成为刘家的工业,且绘声绘色,神似形离。


  凡事总有好坏,锋植的才能至少在两个方面对自己的艺术发生了消极影响,一方面,他同龄的艺术家们和批评家们会以为他太倾慕于架上了,而忽视了今天被广泛接受且成为时髦的非架上方法。从自身来说,锋植关于自己的才谐和优势骄恣过度,抑制缺少。他有时太生猛了,乃至伤了视者的“舌头”。


  初来北京时,锋植阅历了一个苦楚的转型期,北方深重郁闷的抒发和北京轻浮的后现代春风反差太大了。每逢我回忆起锋植那时期的泼彩,感觉就像他为了改革开放而白白流走的血。

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双人像,1998,100x80cm


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无题,1995,80x100cm


  后来“我爱北京天安门”救了他,这个人人都知道的儿歌被他当作了引人重视的话头。逐渐的,他把这个话头越扯越远,也越来越像他自己。事到如今,锋植喝着小酒,面带奸刁的浅笑,沉着的坐在自己的艺术定位上。


  锋植画过的东西许多,广场、天安门、留念碑、青蛙、风筝、酒瓶子、蚂蚱、老婆、孩子。


  从日子中的小事到国家大事,体裁广泛,但都富于诗意。他的率性和天真是他艺术的杰出质量。把锋植全部的画放在一同,他是一个坏孩子;把他的精品放在一同,他无疑是个优异的艺术家。


一个反伪美的唯美主义画家——评刘锋植的“天安门系列”


文/毛喻原


  事实上,关于刘锋植,我并不在乎他是不是一个画家,而更在乎他是不是一个有醒悟的人。


  谢天谢天,他的确是一个有醒悟的人,并且是一个有十分之醒悟的人。这一点我以为很重要,因为这样的人,往底线里说,咋个都成不了帮闲、爪牙,也不大或许成为知奴、艺奴。这样的人,即便啥也没做,我也觉得不妨,更何况他还画出了“天安门系列”,所以,我只能说:了得!


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兰日  70cmx100cm  2012


  第一次看刘锋植的“天安门系列”,给我最深的形象是:这是一种目的性极强的著作,归于一种另异、难以划类的风格。除了颜色之斗胆、构图之狂狷、画面之具有一种尖利的视觉冲击力以外,很显着,他的画还隐藏了许许多多有待去解读、有待去破译的思维潜词和艺术才智。


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天安门  70cmx100cm  2012


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无题  50cmx60cm  2012


  我彻底有理由以为,他的画至少在方式上是远离某种纯艺术、相悖某种唯美主义和踏噱某种“意谛牢结”的,但从另一个视点来调查,他的画又不乏一种纯艺术、唯美主义和“意谛牢结”的构成要素和实质内在。只不过他是以一种潜隐和背反的方法来诉诸这种要素和内在的。


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风  53cmx75cm  2013


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无题  65cmx80cm  2014


  与其说“系列”是一种对国家神话的故意推翻,还不如说是一种典型的精力乌托邦的不和书写;与其说这些画是对某种不行贬损的族群认识的捣蛋式戏弄,还不如说是一种唯美主义的诡谬表达;与其说它们是对那种不忍目睹、不胜接受的详细日子场景的天性性反应,还不如说是艺术家心目中那种自我确定的自在理念的舒畅发泄。别的,我还能够以为,他的画是对某种真实是归于艺术、唯美、抱负和自在之东西的一次提早宣告、预示、衬托和预备。


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无题  65cmx80cm  2014


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无题  65cmx80cm  2014


  在我看来,在一个形似多元、丰厚、现代,但实则被一种“一根筋”思维死死羁绊、活活掏空的社会中,在一个好像永久也缺少真实的史传承与连续,且事实上早已没神祛魅的时空环境里,“天安门系列”是适逢其时、适可而止和火候精当的。


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日  70cmx100cm  2012


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无题  61cmx73cm  2015


  假如说,咱们这个多灾多难、闷声闭气的民族确与某种真实的审美抱负及其相关的艺术隔绝无缘的话,那么,“系列”就理应成为咱们现实日子和精力冥想中的一种不行或缺的存在方式。或许事实上它早已成为了这样的一种存在方式。这种绘画的方式,其风格既是幼稚的,又是险恶的;既是复原的,又是解构的;既是损坏的,又是重建的;既是随意的,又是执着的;既是延宕的,又是急切的;既是揭丑的,又是唯美的。只不过是一种特别的、反伪美的唯美。


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无题  24.2cmx33.3cm  2015


  “天安门系列”是刘锋植在1995年前后连续完结的一批著作,尔后,这一主题又在他的绘画中重复呈现。事实上,作为一个颇具特性的艺术家如此入神和倾慕于这样一个主题,并且诲人不倦从多重视角,以不同的构图和颜色去描绘它,表现它,或许这自身就阐明晰许多问题。


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无题  32cmx41cm  2015


  咱们知道,就像西安的兵马俑不只仅具有一般的文物含义相同,天安门也不只仅是一个一般的地舆区域概念。它无疑是一个族群存在其精力质量和前史原生态全息图景的巨大标志。


  天安门不只宛转有这个民族最陈旧、最阴沉的精力回忆,它不只仅是一种前史的沉淀和历时的铺陈,也不只仅是一座固置于共时性之基点上的物化的“留念碑”和“留念堂”,它一起也是展现一个国家其现代思维面貌和未来精力意向的“演播厅”和“T型台”。


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无题  50cmx60cm  2013


  天安门是一种布局,是一种定构,是一个民族认识之无认识化的经典造型和简直是难以再去做出什么更改的“得意之作”。它不只仅是一组具有简略对称方式的修建,其文本的内在既非单义,也非像人们想当然的那般自明。它的每一个构成要素(路、桥、碑、堂、门、楼)并非是各自独立的单义“词汇”,也非一个个互不搭界的自为性实体。它们是些标志性、引申性极强的语码和符号,它们的组合自有一套紧密的逻辑,契合某种铁定的语法。一起,昭示和宣讲着某种亘古不变的精力。


  或许,一个民族的全部隐秘(它的蜕化、它的沉沦、它的幽闭,以及它那浸透血泪以求重生的苦苦挣扎)都暗含在了这一有限的方地之中,暗含在了这一有限的对称组合和无形的精力构图之中。咱们以为,天安门既是一种巨大的标志,更是一种充溢谜思的有待去破译的暗码。而刘锋植正是用他那种共同的绘画言语来从事这种破译解读的。一起,咱们也信任,正是在这种艺术方式的破译中,咱们才获得了一种难能可贵的理性解读。也只要经过这种理性的解读,咱们的民族才有或许康复一种正常的心智与神态,使其日子的款式走向一种真实的对称和平衡,而不只仅逗留于一种外表上的“光鲜”和口头上的“牛掰”。


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无题  32cmx41cm  2015


  就像人们从今天的华表中再已读不出旧日谤木的含义相同,今天的人们也无法从形似单义的天安门文本中读出它原本就有的那种更深一层的意思。


  旧日的天安门在人们的心目中是肯定单义的,并且是一种十分强暴的单义。那是一种只要石头,而没有水滴;只要干硬,而没有润泽;只要钢铁,而没有花环;只要上大,而没有下小;只要全体,而没有局域;只要高山,而没有沙粒;只要大海,而没有涓流的天安门。是一种只表现皇权思维、国家神话和官方认识的天安门。


  很显着,天安门及其广场区域的文本内在在前史的推动过程中或许无形之间早已发生了一次反义的转化。便是说,在一个最应凸现人、人群和人民性的当地,人自身却消失了。人成了一种不在场的存在,成了一种规范的丢失和缺席。


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无题  14cmx180cmx6  2015


  刘锋植的“天安门系列”让咱们看到了另一种性质的天安门,或许这是一种更具实质、更为原真的天安门形象。在“天安门系列”组画中,他用一些简直没有经过任何谐和的原始色调来复原了天安门固有的本性。在这里,该区域的全部要素,不管是碑堂,仍是门楼都获得了一种它本应有的恰当份额和各就其位的场所。


  在“天安门系列”中,作者的用色是极点斗胆的,颜色比照也反常激烈。但这种用色的斗胆和比照的激烈并没有给人带来一种火热、狂喜和激奋的快感,反而使人倍增无数种说不清、道不明的凄凉、萧条、惊惧和沉寂之情。即便是画面上那些少之又少的热色调子也总是给人一种阴惨、严寒的视觉形象。比如在1993年所作的那幅题为“天安门之三”的油画中,远景中的赤色旗子,配上惨蓝的布景,就给人一种凄凉、酸楚的痛感。或许,在这种痛感中有咱们渴盼痛改的愿望,有咱们暌别前非的决计。


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无题  45.5cmx53cm  2015


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无题  53xx65cm  2015


  在“天安门系列”中,作者对作为前史雄伟叙事的修建集体作了显着的变形处理,其方法是夸大的,其笔触是坦率和幼稚的。虽然其线条的勾勒有一种儿童般嘻闹、调皮捣蛋的特征,但这些线条一起也充溢了一种刀锋般的锋利,其所发生的张力足以构成一种让人心跳的短促与严重。


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无题  38cmx45.5cm  2015

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无题  32cmx41cm  2015


  或许,画家在“天安门系列”顶用的是一种复原主义的方法,明显,作者想经过这种复本来呈示天安门一种更为荫蔽的实质;或许,“天安门系列”是一种解构,但这种解构中却清楚潜藏着作者某种决计要去重建什么的目的。假如仅从方式上看,“系列”或许是“不美”的,因为它缺少一些传统公认的“美感”与“美质”,乃至画面还稍嫌有些斑斓、稠浊与紊乱。但正是在这种外表不和谐、不柔美的画幅中,咱们才发现了作者内心中那种美之认识和美之情怀的天然流露。


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无题  65cmx81cm  2015


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无题  65cmx81cm  2015


  不管从哪方面说,“系列”都是一组精彩的著作,因为它用颜色与线条的绘画方式艺术般地表达了某种诚然是思维家也无法用言语来言说的深入道理。它用方式之画来表达了理性之思。所以,仅此而论,它与那些很多的先锋派、前卫派著作比较就显得更为可贵。


  最终,我想阐明,假如人们因为前史与地域、才智与兴趣的原因,无缘且无能去挨近并赏识这个国际上全部唯美主义的纯艺术著作的话,那么,“天安门系列”就仍不失为当今世人的一种有价值的挑选。


  毛喻原


  2006.11.10


  毛喻原,自在思维者。


  先后翻译出书《英美现今世诗选》、《马克思主义与人类学》、《基督教精力史》、《答复莫斯科的圣经》、《美国大政府的鼓起》、《普拉丝诗选》、《给一个未出生孩子的信》、《愤恨与骄傲》等。编著出书《大学言语学教导教材》、《比尔·盖茨传》、《索罗斯传》等。自撰著作《永久的孤岛》、《梦境的大陆》、《爱情书》、《论汉语》、《爱情的影子》、《年代思维词典》、《年代思维笔记》、《疾病的哲学》、《动物国之谜》、《精力便是精力的事》、《再会冬妮娅》、《我想对你说》等。


  (修改:杨晶)


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